近日外媒pcgamesn对《暗黑破坏神3》前首席世界设计师 Leonard Boyarsky 展开了专访， Boyarsky 从2006年转入暴雪直到2016年请辞离开了以前仍然为暗黑3工作了整整10年。此前他是为 Interplay 工作的，也是电磁辐射系列游戏的主创者之一，在为电磁辐射2建构已完成整体框架后他与另外两位电磁辐射系列的奠基人 Tim Cain 和 Jason Anderson 重新组建了 Troika 工作室研发了《吸血鬼：化装舞会血统》。

在 Troika 关门大吉之后，他转入暴雪为暗黑3设计世界构架直到2016年离开了去往重生后的黑曜石工作室，在暗黑3游戏中的传奇宝石波亚斯基的芯片就是以他的名字命名的。pcgamesn的专访牵涉到到了 Leonard Boyarsky 职业生涯的三个阶段，这里仅有拦暴雪时期的专访。Q：你是怎么去到暴雪的?A：呃，Rob Pardo 曾多次在Interplay工作过，某种程度有很多暴雪人也都曾就任于那里 - 事实上暴雪一开始曾为Interplay研发游戏。

Sharon Shellman(电磁辐射过场动画师)，也就是 Jason Anderson 现在的妻子那时候的朋友，她曾供职于暴雪，那时候它还是一个十分小的公司。她在那里的时候，他们正在做到母巢之战，那个时候暴雪还是一家同时不能做到一个项目的公司，或者最少刚好不能专心在一个游戏上。

她与 Mike Morhaime 的关系很好，而且我曾与Mike有过几次电子邮件往来，那时候我们想要跟维旺迪谈谈，它手里有《奥秘》(Arcanum)的商标，当时我们还在想要极力挽回Troika。所以那时候我就认识了Mike，因为我收到的电子邮件都石沉大海，所以我通过电子邮件联系了Mike，因为我们还是有一点认识的而且Sharon是他的朋友。然后就很怪异，有人就打电话给我了 - 之前这些人都不鸟我的，就在 Mike Morhaime 给我写出写信给说道尽可能不会去找人联系我将近十几分钟后，就有人打电话给我了。

虽然最后还是没讲成，但是最少我能搭乘上话了。他们那个时候也没什么聘用职位也没在招人，所以我就给Mike和 Rob Pardo 留给了一份我的履历。大约是在六到八个月后，我获得了他们的对此，Rob大约我过来不吃一顿，在那里我遇上了 Chris Metzen。

他们那时在重新启动暗黑3的制作，他们(在暗黑3制作上)也展开了有一段时间了，但他们不讨厌游戏研发的方向。然后他们把整个项目带回了尔湾总部来做到，并且刚在一个月前聘用了项目总监。所以我是在暗黑3转入研发一个月后来到的暴雪。

我跟游戏总监还有 Chris Metzen 讲了我的点子，我实在要将更加多关于腐败的故事重新加入到游戏里，通过多种途径，让游戏能对系统你的点子，要有一个更加深层次的故事，要有更加深度的更加RPG类型的故事。他们知道很讨厌这个方向，他们指出这是一个好主意。于是暴雪雇用了我，实质上他们为我建构了一个职位，叫作世界设计师，这是当时不不存在的一个职位。

这是一种既有背景设计又有故事南北的方位，我同时也参予了一些早期美术概念的设计。这就是我转入暴雪要做到的事情。

(不过)很显著，我们花上了过于多的时间来做到这款游戏，从开始到完结花上了整整六年。Q：或许有很多东西要做到。A：是啊，你告诉只要你有时间和金钱这样做到的话。

我到现在依然指出，就像我之前说道过的那样，并没确实的理由来制止我们用四年甚至三年的时间来发售这款游戏。我告诉暴雪讨厌慢工出有细活，而他们的顺利也是不言而喻的，但(我们)是很有可能更加慢一些发售(暗黑3)的。

Q：在像暗黑破坏神这样的游戏里玩家如果想要的话是可以把故事情节放在次要的方位上，这跟你之前研发的游戏动作与故事锐意的不过于一样，你是怎么来做到这个均衡的?是可以完全飞来自我了还是说道深感十分古怪?A：更好的是深感古怪。他们雇用我就是来更加侧重故事性的。

在当时我指出这是一个有趣的点子，而且似乎他们也是这么指出的 - 但(事实上)这不是一个好主意。让暗黑南北这个方向是一个差劲的主意。

人们期望暗黑是动作游戏，他们并想停下去听得哪些NPC们谈什么深刻印象的故事。显然不会有一些人讨厌听得故事，他们讨厌这个故事里面的元素，但是你必须浅尝辄止。我之前也这样说道过：我们在几乎退出所有其他的东西之后并没自由选择完全重置我们的故事。

我们应当在很多方面都不要改动过大，我们应当更加了解地理解一下他们在暗黑2里是怎么做的，在这些方面只不过是有很多对话的。我们在很多故事节奏上都是硬塞给玩家拒绝接受的，而不是让他们作出自由选择。我实在这有点歪曲将更加深刻印象的故事带入游戏中的理念了。

当然了，我更喜欢制作那种侧重故事性以及你所塑造成的角色的游戏。在暴雪我也遇上了很多有趣的人，我现在依然跟他们是朋友，但总体来说的话......我有可能更喜欢早期我们探寻各种点子的时候，那时知道很有意思。我想要假如当初我们要求把对故事背景的探寻几乎转交玩家[就像冒险模式里的那样]的话，或许我自己忍受的压力不会小一些。

最少在我看来，暗黑3被迫玩家要切断剧情的作法是知道很艰难而且不是很顺利。我实在这本来应当更容易，更加有意思的(大笑)，如果我们使用更加弹性的作法的话压力不会较少很多。我们开始在锯之镰里尝试这样的作法，但是由于暗黑3本篇里固有的一些东西，我们并无法回头得太远。

我在锯之镰中开始实行非线性故事线的理念。任何的非线性故事情节办法最后都会过于过了解，因为一个故事怎么也得有结尾，中间和结尾，但是我们在锯之镰中可以让你寻找有所不同的故事典籍或者与有所不同的人物对话，然后根据应从典籍的顺序对再次发生的故事从另一面获得一个有所不同的理解。换句话说，每个人都是某个谜团的一部分，所以你必需一个个地去理解获得整个故事的全貌，而通过什么途径取得这些信息片段则并不最重要。

这知道很有意思，当我还在暗黑组的时候我们在先前的两个补丁里之后探寻了这样的方式。那些工作是我在暴雪实在最冷笑话的时候。我们只是一个小团队来做到这些补丁。我们心里想要的都在考虑到某种程度的目标，我们知道早已寻找了如何把一个故事放在游戏里让它显得有活力有吸引力又在刚好可以玩家们四处跑来跑去为所欲为的办法。

最少我是一挺讨厌这样的。我们也从这些补丁公布后获得了很多较好的对系统，所以我想要也是有很多人讨厌这样的作法的。我讨厌我们所做到的事情。

相比原版来我更喜欢锯之镰，而之后补丁里的尝试则是我最喜欢的。所以回过头来看，我期望在做到暗黑3的头一两年里就早已达成协议这样的共识，这不会让我们的生活精彩不少(大笑)。而且不会更加有意思。

我想要说道，很多的游戏知道很冷笑话，像电磁辐射啊，早期的暴雪游戏啊，甚至是魔兽世界，我实在你可以感受到制作这些游戏的人们心怀的喜乐和激动。当然也有值得注意，这时人们感受到的是永无止境的虐待 - 比如吸血鬼化装舞会，玩家不会讨厌这样的游戏，尽管它的制作过程并不是最篮的一次。

我告诉有一些公司是让同一支团队，甚至是有所不同的团队来一部又一部地研发游戏，有点看起来流水线产品一样，我实在这里面就没某种程度的热情不存在。它们都是有趣的游戏，买了也很多，玩家也花上了很多时间来玩游戏 - 但对我来说，我可以感慨地感受到哪些游戏是一群热情奉献给的人们制作的。

此外，为那些你心怀热情的游戏工作不会让你更加扩充，无论这款游戏的风格是什么。Q：那在你早已找准方向的时候离开了是不是很失望?听得一起样子你在中期在暴雪睡着也不太爽不过最后又寻找了方面 - 然后离开了黑曜石。这是不是一个艰苦的要求?A：不，几乎不是[大笑]。

这跟暴雪没关系。当在我跟 Chris Jones 还有 Fergus Urquhart 还有 Tim Cain (皆为黑曜石大佬)开始闲谈这事儿的时候，对话是这样的哎，来做到另一款你曾临死前打造出的黑曜石/Troika风格的硬核RPG游戏吧。

这样的邀你怎么能拒绝接受?这显然就不是问题。我们有交流个几次关于这款游戏的可能性。我想要你应当去问问Fergus和Chris，我实在他们是在我作出要求前就早已商量好了的。

我们慢慢地谈及我该什么时候过去等等，样子显然就没我作出要求的时间。Q：他们的众说纷纭是Leonard认同要来，我们早已给他都计划好了，我们不会决定好其他的一切，然后我们再行跟他讲。A：差不多是这样吧，而且对于暴雪来说，尽管我也很享用所做到的东西，但是我为暗黑工作了十年了。精确的说道是十年零两个月。

我不告诉我要怎么才能寻找像当初那样的工作体验。或许是基于暗黑的另一个项目，用个两三年按照几乎有所不同的一个方向来制作，才能让我寻找体验吧。Q：那它就不是暗黑了对吧?A：不是暗黑。

而让我们把暗黑制成硬核RPG一系列点子的初版(大笑)。这款游戏很很多最出色的东西，人们很讨厌它，你可无法搞砸了，你要想方设法让它显得更佳。

但是，如果你看一下我的职业生涯所做到的其他游戏，很显著我十分讨厌制作那些很难决择又有很多自由选择和后果的游戏。诚然，在游戏的初期容忍给玩家的剧情让不少动作游戏的粉丝有些不过于适应环境，但是到了《锯之镰》中，这一点有了很大的提高，冒险模式的经常出现给了玩家探寻暗黑世界的权利，同时也关上了一扇新游戏模式的大门。不过时至今日，暗黑3的游戏模式再度转入了乏味的危机，研发组日后不会如何应付这一问题，我们不得而知，但是仍期望他们能给与我们惊艳。

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